浮雕是人類精神文明發(fā)展的新形態(tài)，它的產(chǎn)生有著相關(guān)的時(shí)代背景和社會需要。它是創(chuàng)造心理與受眾審美的統(tǒng)一。雕塑家們在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，要讓想象的翅膀在更寬闊的空間中翱翔，將西安浮雕加工的象征性、符號化轉(zhuǎn)化的精神與情感有質(zhì)的提高，使作品內(nèi)涵更豐富。

  浮雕藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，并不斷隨著時(shí)代的演化而發(fā)展。作為一種人文創(chuàng)造，浮雕始終以其獨(dú)特的藝術(shù)形式展現(xiàn)、豐富著人類的歷史與文明；作為一種視覺藝術(shù)，浮雕與其它藝術(shù)形式一道，以它的發(fā)生發(fā)展記載、構(gòu)筑著藝術(shù)的演進(jìn)軌跡與繁榮景象。浮雕更多的被用來表達(dá)審美意志，優(yōu)化社會文化環(huán)境及傳播時(shí)代精神。現(xiàn)代浮雕藝術(shù)在新技術(shù)、新知識、新觀念的影響下，呈現(xiàn)多元化、豐富性的發(fā)展態(tài)勢。在創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家受到諸如觀念與審美、材質(zhì)與工藝、創(chuàng)作心理與時(shí)代需要等要素的制約。正是這些制約、構(gòu)成了浮雕藝術(shù)特殊的藝術(shù)本質(zhì)和語言形式。鍛銅浮雕現(xiàn)場安裝雕塑家只有充分利用這些要素制約，熟悉其創(chuàng)作形態(tài)及語言形式的特殊性，揚(yáng)長避短，“不擇手段“地發(fā)揮自己特有的靈感，才能在創(chuàng)作的天地中自由馳騁。地方文化歷史傳統(tǒng)、人群的自然構(gòu)成及他們的生活方式，心理因素等條件都成為浮雕創(chuàng)作的背景材料，雕塑家憑借一系列背景材料形成他們獨(dú)特的創(chuàng)作意識和表達(dá)語言。

  浮雕藝術(shù)是人類精神文明發(fā)展的新動態(tài)，其產(chǎn)生有著相關(guān)的時(shí)代背景與社會需要。不同時(shí)代的社會呈現(xiàn)出不同的面貌與特征，浮雕藝術(shù)空間形態(tài)在當(dāng)代發(fā)展的規(guī)模與開放性決定了它是造型藝術(shù)領(lǐng)域中極具大眾性與開放性的一門藝術(shù)。現(xiàn)代雕塑家面對人類新的文化生存環(huán)境所進(jìn)行的浮雕藝術(shù)創(chuàng)作的思索，他們的思想越過表現(xiàn)界面規(guī)定的框架，在整體建筑空間和環(huán)境中跳動。特別是存在于大型公共建筑物或紀(jì)念性空間的室外浮雕，更促使雕塑家對環(huán)境進(jìn)行時(shí)間和空間方面所具有的深層內(nèi)涵挖掘。所謂時(shí)代與社會的發(fā)展必然體現(xiàn)于大眾之愿，那么浮雕的存在與發(fā)展不能自行所愿，浮雕藝術(shù)以創(chuàng)造的想象作用于人所處的空間，并與其他因素通過特定方式的組合使“空間”成為特定的“場所”，通過美的創(chuàng)造使之具有精神方面的內(nèi)涵及意義。浮雕藝術(shù)是以建筑為主體的文化生態(tài)環(huán)境一個(gè)組成部分，因而西安鍛銅雕塑定制應(yīng)具備建筑及城市空間環(huán)境方面的基本知識，注意建筑環(huán)境的結(jié)構(gòu)、空間光線、物體色彩、環(huán)境氣氛與浮雕的互相作用。